El LIM (Laboratorio de Interpretación Musical) nació en noviembre de 1975 con el firme propósito de profundizar en el estudio e interpretación de la música de nuestro tiempo. Desde la presentación por sus miembros fundadores (Esperanza Abad, Rafael Gómez Senosiain y Jesús Villa-Rojo) en la capital madrileña ante el público, los medios de pren¬sa, radio y TVE, no ha cesado de enri¬quecer su labor cultural, ya sea en su vertiente concertística, investigadora y pedagógica. Como organizador de ciclos estables de conciertos es el más longevo en Madrid, ininterrumpido desde aquella fecha en Bilbao (Festival de Música del siglo XX), en Barcelona o en Pamplona, en¬tre otros actos extraordinarios; ya sea dentro de nuestras fronteras (con presencia regular en los Festivales Internacionales de Santander y de Granada, la Quincena Musical Donostiarra, Salamanca, Sevilla, Málaga...), como fuera de ellas, con frecuentes giras de actuaciones en festivales de toda Europa (entre otros, Italia, Francia, Rusia, Hungría...) e Iberoamérica (especialmente en Puerto Rico, Cuba, México o Brasil). Su capacidad de adaptación a las formaciones exigidas por la música de cámara contemporánea en condiciones de óptima calidad interpretativa (Premio Nacional del Disco), han conferido una acusada singularidad a cada una de sus presentaciones públicas. Singularidad formal que ha abarcado desde el grupo de músicos de su ciclo fundacional, hasta el innovador quinteto de clarinetes, las colaboraciones con artistas plásticos o de vídeo, la música electroacústica, los solistas o las formaciones de cámara habituales.

La edición de discos (grabaciones para los sellos RCA, CBS, Dial, Movieplay, RTVE, SGAE, LIM-BBK, además de la creación de un sello propio, LIM RECORDS) y de libros como los LIM 75-85, LIM 85-95 y Lim2mil (Una síntesis de la música contemporánea en España) han completado aquel empeño difusor. El natural aspecto pionero de la música vanguardista ha llevado aparejado el compromiso en la presentación de varios cientos de estrenos, primicias en España y en el extranjero, de un cuantioso número de partituras, en muchos casos, escritas por sus autores, expresamente para el grupo.

El LIM, dirigido por Jesús Villa-Rojo, ha tenido como miembros honorarios a los compositores György Ligeti, Olivier Messiaen, Goffredo Petrassi y Karlheinz Stockhausen.

Entre los galardones obtenidos pueden distinguirse: el Premio Nacional del Disco (Ministerio de Cultura), el Premio de la revista Ritmo, el Premio del Lector de la revista CD Compact, el Premio de Música de Cámara CD Compact, el Premio de Interpretación de la Asociación Madrileña de Compositores.

LIM 2 mil:
XXXV Ciclo de Conciertos

Este Ciclo de conciertos discurre alrededor de algunas de las conmemoraciones de 2009, o sea: el 80 aniversario de Agustín Bertomeu y de Agustín González Acilu que tienen un significado especial para el LIM, dada la proximidad y relación compositor-intérpretes que ha permanecido en el tiempo, con trabajos innovadores y de investigación llevados a cabo conjuntamente desde las posibilidades sonoras y de expresión practicadas en cada momento desde la aparición del LIM, hasta su evolución hacia el presente de las artes en su relación social e intercultural.

Homenajear también a Albéniz en el centenario de su muerte, de la mano de Iberia, la obra más reelaborada instrumentalmente de todo el repertorio clásico, era una posibilidad que tanto el LIM como su director Jesús Villa-Rojo, no podían dejar que pasara inadvertida, por ello algunas de las piezas de Iberia encuentran nuevas y originales versiones que son presentadas en este Ciclo.

Partiendo de estas bases, a su alrededor, son estrenadas partituras de Isabel Urrutia, Josep Pascual y José Manuel Ló¬pez, al lado de ejemplos de García Abril, Martinu, Piazzolla, Ernesto Halffter, Brubeck y Gershwin.


Desde 1975, el LIM viene realizando un festival o ciclo de conciertos anual en Madrid, dedicado a la investigación, nuevas aportaciones compositivas e interpretativas y a la difusión de la música del siglo XX (ahora también del siglo XXI). Estos ciclos han servido de base para otros ciclos y festivales (presentando más de medio millar de nuevas partituras), desarrollados paralelamente por el LIM en Bilbao (Festival Música del siglo XX, Festival BBK, veintiséis ediciones); Málaga (Festival de Música Andaluza, seis ediciones), Alcalá (Ciclo de Música Contemporánea), Barcelona (Ciclo “Música en el Tiempo”, siete ediciones), Zamora (Ciclo de Música Contemporánea), Festival Cervantino de México, Bienal de Música de Puerto Rico, Festival de Otoño de Madrid, Ciclo de Cámara y Polifonía del Teatro Real y Auditorio Nacional de Música, Bienal Burdeos-Madrid, Foro de Nueva Música de México, Festival de Nuova Consonanza de Roma, Ds Ijsbreker de Ámsterdam, Otoño de Moscú, Festival de Granada, Festival de Santander, Quincena Donostiarra, Spaziomusica de Cagliari, Festival Gulbekian de Lisboa, Interensemble de Padua, Musique Cote D’Azur de Niza, Estudio de Nueva Música de Budapest, Festival de Alicante, Festival Interamericano de las Artes de Puerto Rico, etc.

La actividad LIM 2 mil: XXXV Ciclo de conciertos, que dedica una especial atención a sus miembros de honor desaparecidos, como Olivier Messiaen, Goffredo Petrassi, Györgu Ligeti y Karlheinz Stockhausen, junto a los demás compositores, se desarrolla en la Fundación Juan March, Auditorio Conde Duque y Fundación Canal de Madrid, a lo largo del mes de octubre, donde sin renunciar a las nuevas aportaciones, sintetizar y recuperar logros vividos a lo largo de los treinta y cuatro años de actividad ininterrumpida, será lo que guiará los planes de trabajo de 2009.


Dada la amplitud que surge al plantear este proyecto, el LIM desea enriquecer su programación en lo posible en 2009, con el fin de ofrecer una importante visión renovadora, también histórica, llena de contrastantes matices como lo ha sido su dilatada actividad que representa en la realidad la ya comentada “síntesis de la música contemporánea en España”.
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“Dije ‘existe un grupo en España’. Rectifico para llamarlo como su llama: Laboratorio de Interpretación Musical, o si más breve (…): LIM y punto. Y si la realidad visual los hace percibir como grupo ellos trastean la circunstancia (cosas del eco, del cortejo de armónicos, del gesto, qué sé yo…) mudándose en espacio apto para inventores (…). Echar una ojeada al abultado expediente del LIM es otro cantar, para citar a la vieja. Sacude la cantidad el entendimiento, pero la calidad que tiene más que ver con el corazón, nos pone la cabeza”. (Rafael Aponte-Ledée: Y que cumplan muchos más, 1995).
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“(…) Por mi parte he descubierto al asombroso grupo del Laboratorio de Interpretación Musical, llegado de Madrid y dirigido por el compositor Jesús Villa Rojo, un grupo de cinco clarinetes (del pícolo al contrabajo) de un virtuosismo deslumbrador y que renuevan totalmente el repertorio de este instrumento (…)”. (Brigitte Bassin, Le Matin, 2 de marzo de 1982).
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“Il LIM rappresenta un rarissimo esempio di longevità musicale: (…) ha acquisto un altisimo grado di affiatamento sviluppando una conoscenza critica dei fenomeni eterogenei che il mondo ci offre in continua e spesso disordinata successione”. (Ada Gentile, Brevi noti sul LIM, 1995).
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“La vida musical madrileña necesitaba algo así. Me refiero al empeño puesto en pie e iniciado (…) con la creación y organización del Laboratorio de Interpretación Musical (LIM) y el primer ciclo de conciertos por él programado. Resumo los dos objetivos que (…) persigue con estos ciclos: exponer en versiones de concienzudo estudio y fidelidad –a cargo de intérpretes de calidad reconocida– todo un panorama de la composición de nuestro siglo, tanto española como extranjera”. (Leopoldo Hontañón, ABC, 7 de noviembre de 1975).
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“…El ataque del LIM. Vemos llegar a 5 hombres vestidos de negro. Cinco tíos como de un comando. Uno se inquieta un poco pues van armados hasta los dientes. Armados de clarines, claro está (…). Forman el LIM (…). Vienen de Madrid y constituyen uno de los mejores grupos de clarinetes de Europa (…). Qué dinamismo de ataque, (…) qué potencia de fuego (…) A veces rodean al auditorio (…) No, el LIM no suscita indiferencias. Es muy fuerte. Será un nuevo momento memorable de los MANCA 82”. (Ander Peyregne, Nice Matin, 1 de marzo de 1982).
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“En el curso de los años han variado los elementos, pero no las actitudes. Sigue la flexibilidad para que el Laboratorio tenga los instrumentistas que se precien de acuerdo con los reclamados por las partituras elegidas. Sigue la seriedad preparatoria y la condición de que, todos los solistas y no arropados por la masa que disimula carencias, lo que impere sea la entidad por encima de las individualidades”. (Antonio Fernández-Cid: LIM experiencia interpretativa al servicio del arte, 1995).